الرسام الروسي ألكسي يورش..فنّ الكاريكاتير لا يشعر أنه مرتاح

– قلتَ إنّ المحرّمات والممنوعات التي كانت في المرحلة السوفياتية ما زالت هي نفسها الآن أيضاً. لكن الأحوال تغيّرت كلياً الآن، فهناك الإنترنت الذي لا يمكن التحكّم فيه ويمكن للمرء أن ينشر فيه ما يشاء، وهناك وسائل الإعلام الليبرالية ذات التأثير البالغ، وهي لا تخضع لهيمنة السلطات مطلقاً. لنأخذ، مثلاً، الفنان أندريه بوداييف الذي يرسم لوحات ما بعد حداثوية وفق “موتيفات” اللوحات الكلاسيكية، وهو يصوّر فيها مجمل “البانثيون” السياسي بلا استثناء، وأعماله، بالمناسبة، تتمتع بشعبية كبيرة حتى في الأوساط الحكومية.

لدينا بالفعل الكثير مما هو مسموح به، غير أنّ المسموح به يختلف باختلاف نوع الفن. في فن الكاريكارتير، من الأهمية بمكان تصوير القضايا الملحّة التي يُكتب عنها في المطبوعات الدورية. من هذه الناحية لا يمكننا إلا أن نلاحظ أنّ فنّ الكاريكاتير لا يشعر أنه مرتاح جداً اليوم، وهذا مرتبط بعملية “إنعاش” و”تشييد” الحقل السياسي، بالإضافة إلى العوامل التجارية.

– ما الدور الذي لعبه فنانو الكاريكاتير في روسيا ما قبل الثورة؟ هل كان الجميع ضحايا الرقابة، أم أن إبداعهم، على العكس من ذلك، ازدهر في المنشورات الليبرالية؟

كانت رسومهم تُنشر، لكن لم يتبقَّ من إبداعهم سوى القليل، تماماً مثل جرائد تلك الفترة، وذلك لأن الكاريكاتير فن عابر سريع الزوال. لكنّ فناني الكاريكاتير في تلك المرحلة كانوا ناجحين، وبعضهم واصل عمله بعد الثورة أيضاً.

– هل في الإمكان تحديد متى ظهرت تقاليد ذمّ السلطات الحاكمة وانتقادها في فنّ التصوير الروسي؟

أعتقد أن ذلك ظهر منذ زمن بعيد، بالتزامن مع التصوير الشعبي ذي التكلفة الزهيدة. لكن الكاريكاتير كحرفة ظهر مع ظهور المطبوعات الدورية.

– يقارن كثر الأحداث الجارية حالياً بما جرى أثناء “البريسترويكا”. هل يشبه الكاريكاتير الاحتجاجي الحالي مثيله في تلك المرحلة؟

أعتقد أنه لا يشبهه كثيراً. حينذاك كانت الأوضاع مختلفة، فقد كان المجتمع أكثر تعاضداً، وكان بالإمكان ملاحظة تشابه كبير في أعمال الفنانين (ويجب الإضافة أن نوادي فناني الكاريكاتير، التي اختفت الآن، كانت لا تزال موجودة آنذاك). لنأخذ، على سبيل المثال، يلتسين الذي لم يصوَّر، عملياً، كاريكاتيرياً، بينما لدينا الآن فنّ الكاريكاتير الليبرالي واليساري وكذلك المؤيد للحكومة، وهذه التيارات تتلاقى في ما بينها بأشكال مختلفة. من ناحية أخرى، قلّ عدد فناني الكاريكاتير الذين يعبّرون عن آرائهم الشخصية في صفحاتهم الإلكترونية أو في صفحات الجرائد. بالمناسبة، بعضهم غيّر قناعاته منذ عهد البيريسترويكا.

– في رأيك، إلامَ يسعى فنانو الكاريكاتير في فترات الهزّات: هل يريدون تحقيق تغييرات إيجابية أم يسعون إلى “التألق” والشهرة عبر ركوب موجة الاحتجاج، أو لعلهم يخدمون ببراغماتية هذه القوة السياسية أو تلك؟

هذا يتوقّف دائماً على الفنان نفسه. الفنان الحقيقي يعبّر بدقة عن وجهة نظره، لكن هناك الناشرين أيضاً، وهؤلاء بالتحديد هم الذين يسعون عادةً إلى غايات سياسية. لكن الآن هناك الإنترنت، حيث لا وجود لأيّ ناشرين، وحيث أنا، على سبيل المثال، وإني أتحدث عن نفسي فقط، أنتقد الحكومة والمعارضة على حدّ سواء، فلي رأيي الخاص في كل ما يجري.

– هل تعتقد أن من الطبيعي أن يعمل الفنان مُستخدماً أيديولوجياً، عبر بيع حرفته للسياسيين، أم أنّ هذا مستنكر؟

عملياً، كثيراً ما يضطر الفنان إلى العمل حسب الطلب. إن كان له موقف سياسي معين، الأفضل له أن يعمل مع الذين يؤيدهم. أما في حال لم تكن لديه تفضيلات سياسية، فلا يمكننا شجب ما يقوم به. فالمال لا يسقط من السماء، ما يضطر الفنان باستمرار إلى التعاون مع هذه القوى أو تلك.

– ربما ليس من اليسير فهم أعمال فناني الكاريكاتير في العهود الأخرى، فنتاج هذا الفن غالباً ما يكون تعبيراً عن سخط يومي، لذا سرعان ما يودَع في الأرشيف كما يقال..

ليس دائماً. هناك موضوعات أبدية نتناولها دائماً (على الرغم من أن شكل السخرية نفسها قد يتغيّر) مثل: الجنس، المشكلات المعيشية، العلاقات الأسرية… لكن هناك بالطبع رسوماً “بنات ساعتها”، وفي اليوم التالي لا يعود لها معنى. وبالفعل، الكاريكاتير السياسي يصبح، مع الوقت، غير مفهوم، لأنه يكون قد أصبح خارج السياق.

– هل يمكنك إعطاء مثال على كاريكاتير قديم يمكن فهمه الآن أيضاً؟

لنأخذ، مثلاً، رسم بوريس براروكوف “نصر أبي”، الشيء الوحيد الذي يجب معرفته أنّ هناك، في الخلفية، سيارة من الطراز السوفياتي الشهير “پَـبْـيَـدا” (النصر). بالشكل ذاته يمكننا فهم أعمال كثيرة من رسوم الكاريكاتير المرسومة في أزمنة الحرب.

– أتساءل: ما الذي ورثه الكاريكاتير السوفياتي، وإلى أي درجة حافظ على تقاليد ما بعد الثورة؟

لا شكّ في أنّ الكاريكاتير السوفياتي ورث تقاليد ما بعد الثورة، لا سيما أنّ فناني الكاريكاتير في مرحلة ما بعد الثورة أصبحوا أوائل فناني الكاريكاتير السوفياتي، ميخائيل جيريوفيتش مثلاً. في خلفية الكاريكاتير السوفياتي يمكن العثور على الواقعية النقدية الروسية وإبداع الفنانين التشكيليين الذين كان بعضهم، عملياً، فناني كاريكاتير. كما أن فنّ الكاريكاتير السوفياتي استقى الكثير جداً من فنّ الغرافيك الاجتماعي الألماني، حيث انتقل فنانون كثر للعمل في مجلة “سيمبليتسيسيموس” الألمانية المعادية للفاشية، ومن هناك أخذوا كثيراً من النماذج الملهمة، وكل ما فعلوه هو أنهم غيّروا التقنية.