أهل الفن انجازات السيسي في مواجهة العشوائيات تحتاج للتوثيق

لا شك أن الفن وما يقدمه له تأثير كبير علي المجتمع. وفي خلال السنوات الأخيرة بدأ تدريجيا في أن يستعيد قوته من خلال تقديم الأعمال التي تخدم قيم ومبادئ المجتمع. وتقدم الرسائل الهامة من خلال أعمال تخلو من العنف والبلطجة. وخلال الفترة الأخيرة شهدت مصر ملحمة معمارية في جميع أركان المحروسة ومن خلال السطور التالية “المساء” طرحت السؤال كيف يمكن للسينما ان توثق تجربة تخلص مصر من العشوائيات في أعمال فنية مختلفة علي النقاد من خلال السطور التالية.. حيث أكد أهل الفن أن إنجازات الرئيس السيسي في إنقاذ المهمشين في حاجة ضرورية إلي توثيق.. وأن الأمر يحتاج لكاتب مثقف لاعداد قضية تجمع بين آهات الماضي وبهجة الحاضر.

سمير الجمل:

فيلم المعجزة لفاتن حمامة وشادية نموذج للتغيير

عندما نتكلم عن العشوائيات في الفن بشكل عام لا نقدمها مجرد مساكن وبيوت وأحياء عشوائية بالعكس نقدمها كأسلوب حياة. كما في فيلم ¢ المعجزة ¢ لفاتن حمامة وشادية ومحمود قابيل ¢ الفيلم كان يُعرض كيف تغير سلوك الناس. ¢ شادية ¢ كانت تمثل شخصية حرامية تنتمي الي عائلة من اللصوص ولكن لما التقت بـ¢ فاتن حمامة¢ حاولت تغير سلوكها وفعلا استطاعت ونجحت ¢ فاتن حمامة التي قدمت شخصية الصحفية أن تساعدها علي تغيير سلوكها وعملت المعجزة بأنها غيرتها من حال الي حال. فانا أري ان طول ما الفن يتكلم عن النماذج بشكل مباشر من غير الدوافع التي ادت لهذا النموذج سيبقي الموضوع ناقصا. لأن اساس الفن الجيد اننا نطرح المشكلة من جميع الزوايا. فاذا كان الكُتّاب أغلبهم عشوائين فاكيد المنتج غير جيد لازم يكون كتّاب عندهم رؤية ووعي.. وهم موجودون لكنهم قلّة لأن هذه الأعمال أعتبرها أعمال امن قومي لأنها لازم تغير اسلوب الناس من الداخل والخارج. لكن لا يجب أن نأتي بالبلطجية واللصوص ونمجد بهم ونسميهم ملوك الجدعنة وفي الاخر نقول اننا نحارب العشوائيات. طبعا هذا خطأ. اعتماد الجوانب المنحرفة أو الشريرة في السينما ليس عيباً انما العيب هو ان العمل يكون قائماً علي هذه الجوانب وليس به جوانب أخري وبهذا نحن لم نعرض الحياة مثل ماهي بل نعيد صياغة الحياة نحاول اعادة صياغة الواقع أي نري الشر حتي نحب الخير. ونري القبح حتي نري الجميل. فلو اتوجد القبح فقط مثل ماحصل في فيلم الريش كيف نظهر الجميل منه؟ ليس معني أنه حصل علي جوائز انه جيد بالعكس ليس كل المهرجانات كويسة كل مهرجان له سكة و حكاية لوحده. ففي النهاية أصحاب المهرجانات بشر وليسوا أنبياء “لايأتيه الباطل من بين يديه ولا من خلفه” يوجد كم من المهرجانات وكم من الفنانين رفضت جوائز عالمية منهم كاتب كبير في الستينات قال لهم هذه “مهرجانات لمواكب اللحم” وهو يتكلم من واقع انساني وليس اخلاقياً او دينياً. وياريت نرجع للقرون الوسطي التي كنا نحكم بها العالم كعرب ومسلمين. فهذا كله كلام تجاري عادي. وعلي فكرة العشوائيات ليس فقط اماكن الفقر بل ممكن تكون موجودة في قصر لهذا لما يجيبوا حمو بيكا في العشوائيات هي محاولة تجميل القبيح واظهار الشكل الانساني. لاهي ليس بالغلابة لو علي الغلابة فعبدالحليم كان خارج من ملجأ. وام كلثوم كانت فلاحة بسيطة. عبد الوهاب من باب الشعرية فنحن لم نتعال علي احد اغلبنا من مناطق شعبية. المفروض نحارب العشوائية من داخلنا وليس من الخارج.

سيد محمود:

نجاح الرئيس يحتاج توثيقا

السينما المصرية هي محاولة نقل الواقع وجزء كبير منها يكون محاولة لرصد الايجابيات والسلبيات الموجودة في المجتمع. ونحن منذ تولي الرئيس السيسي وهناك محاولات حثيثة لانهاء ما يسمي بالعشوائيات في مصر. وهذه الاماكن كانت أشبه بقنابل موقوتة لانستطيع الدخول لها. ونجاح الرئيس في القضاء علي هذه العشوائيات تحتاج لتوثيق من كاتب في مكانة الراحل¢وحيد حامد¢ ولدينا كتّاب جيدون. وهذه المحاولات تحتاج ورش عمل جيدة وتحتاج لمس الواقع بشكل فني جيد وليس فقط فيلم وثائقي أو ديكرومنتري. نحن بحاجة لفيلم فيه روح السينما بشكل غير مباشر ويتم من خلال توثيق التجربة منذ بدايتها ورصد الاماكن التي جددها الرئيس لانه اراد ان تكون مصر الجديدة بصورة لامعة مضيئة ولأن الانسان ابن بيئته قرر الغاء العشوائيات وجعل الأطفال تكبر وتترعرع في أماكن وبيئة ومدارس جيدة حتي يظهر جيل جديد وكل هذه المعطيات تؤدي لكتابة سيناريو جيد. و اري ان الدراما التلفزيونية هي الأجدر بهذه الأعمال. فتجربة وجود الأكشاك الثقافية في القري التي تم تدشينها قريبا من قبل وزارة الثقافة في حد ذاته نقلة نوعية للثقافة فنحن بحاجة لنقل هذه الوقائع عبر الدراما بشكل غير مباشر. وأري أن المفروض النقابات وشركة المتحدة مثلا تُقيم مسابقات حول موضوع معين وتستقبل سيناريوهات وتقيمها وانا واثق ان لو حصلت هذه المسابقات سنحصل علي افلام ومسلسلات رائعة لاننا نملك بالفعل كتّاب جيدين ومثل ماقدموا اعمال عن الجيش والشرطة ونجحوا في هذا يجب يقدموا أعمال اجتماعية بنفس المستوي.

طارق الشناوى :

نعيش فى إنجازات ونريد عملا قويا

  الدراما حتي الآن لم تستطع ايصال الحقيقة للشعب عما يدور في العشوائيات فضلا عن أن ما قدم في السينما عن تلك الأحياء الفقيرة في مصر سواء فيلم حين ميسرة او غيره بمثابة نسبة ضئيلة للغاية ولا تعكس الواقع المخيف للعشوائيات وهو ما يجب أن تنتبه اليه الدولة بدلا من توجيه النقد للقائمين علي صناعة تلك الأفلام. وأتمني تقديم عمل بجد يحمل كل الحقائق والإنجازات التي نعيشها لأننا زهقنا من صورة العشوائيات التي لم تتغير منذ سنوات طويلة وحان الوقت أن نبدأ في عمل قوي يضم كل ذلك .

أحمد سعد الدين :

الكاتب والمخرج أهم الأطراف

في الحقيقة هذا يحتاج لمؤلف فاهم وواع ولديه ثقافة كبيرة لانه لن يقدم فيلما تسجيليا او مسلسلا توثيقيا بل يقدم عملا دراميا او فيلما روائيا. مايحصل انه ممكن يدخل في القصة بشكل غير مباشر هذه العشوائيات كيف كانت وكيف أصبحت أفضل وهي تحتاج لمؤلف جيد للعمل التلفزيوني أما بالنسبة للسينما هي اسهل ولكنها أصعب تجاريا لأنها تحتاج منتجا فاهما كيف سيخرج العشوائيات لانها اتنسفت هذه العشوائيات واصبح بدلها أماكن ومدن وعقارات وكل هذا يحتاج كاتبا مهما وليس مخرجا فقط ولما الارادة تتوجد يكون كل شئ اسهل فالتركيز علي الكاتب الجيد والمثقف الذي يستطيع كتابة قصة تجمع مابين ماكانت عليه العشوائيات ومااصبح عليه هذا المكان في اطار من الدراما السهلة.

صبري عبدالحفيظ:

يجب تسليط الأضواء على النماذج المضيئة في العشوائيات

سينما العشوائيات هو مصطلح موجود طوال العشرين سنة الماضية وكانت تيمة سينمائية جيدة وحققت ارباحا كثيرة جدا للمنتجين وعملوا بها في الفترة التي سبقت ثورة 52 يناير. وفي هذه الفترة اشتهرت افلام كثيرة جدا وطلع منها نجوم كبار اشهرهم فيلم حين ميسرة وبعدها سلسلة أفلام محمد رمضان( عبده موتة والالماني وغيرهما )ويوجد فنانون ومنتجون وشركات انتاج عملوا علي هذه التيمة وكانت ناجحة جدا بالمنطق التجاري لكن للاسف الشديد لم تقدم قيمة فنية أو ابداعية تضاف لتاريخ السينما المصرية ولاتضيف للمجتمع بحد ذاته. بل بالعكس هذه السينما أدت الي انتشار ظواهر اجتماعية خطيرة جدا واتهمت بالترويج للافراط في العنف وللسيطرة والبلطجة والقوة وذهب البعض لاتهامها بالترويج للشذوذ والعري وتجارة وتعاطي المخدرات. وهذه اتهامات صحيحة وصادقة لان المفروض يكون تقديم عمل سينمائي يعالج العشوائيات يكون به عمق وابداع ورسالة للمجتمع وتقديم البطل والنموذج في هذه العشوائيات كنموذج يحتذي به. وحاليا في عصر الجمهورية الجديدة الدولة تحاول التخلص من العشوائيات. عملت بنقل سكان هذه المناطق لاماكن حضارية جدا علي مستوي الجمهورية كلها وبدأت في العاصمة والمفروض السينما تركز علي هذه النقاط يكون لها رسالة لاننا نبني عصرا جديدا والمفروض نسلط الأضواء علي النماذج المضيئة في العشوائيات وهي كثيرة جدا كما كان يتم التسليط علي النماذج السيئة يجب التسليط علي النماذج الجيدة. وهذه النماذج الناجحة موجودة دائما في العشوائيات خلال الاربعين عاما الماضية لانها كانت مقرا لطلاب الجامعة القادمين من جميع المحافظات وكل الكليات وبعضهم اصبحوا علماء في الخارج فكانوا من الطبقة المتوسطة لكن بعدما اصبحت اسعار السكن سواء تمليك او ايجار غالية جداً في الاماكن التي كانت شعبية ادي الي ان يكون سكان هذه المناطق من تجار المخدرات والدعارة والانحدار الاخلاقي. واذا كنا نقول السينما تعبر عن الواقع فان العشوائيات كان ينظر اليها من بعض المؤلفين واقع مرير ويصدر العنف والاجرام الا ان هي الان تغيرت واصبحت نماذج جيدة فيجب تسليط الاضواء عليها من خلال منطق رسالة الفن والابداع التي المفروض تسمو بالمجتمع.

عمرو صحصاح :

نهضة مصر في السنوات الاخيرة يجب تقديمها في عمل فني

أري أن السينما لازم فعلاً توثق المدن الجديدة التي يتم بناؤها في الوقت الحالي وتوثق فكرة القضاء علي العشوائيات في خلال اشهر معدودة وليس سنين لانه يوجد دول أخري تحتاج سنين للتخلص من العشوائيات. واري ان هذا موجود في مسلسل درامي يمثل حاليا اسمه ¢الحلم¢ يتناول حي الاسمرات الذي تحول من عشوائيات الي حي سكن كبير معمول علي أفضل تراث وفي خدمات متميزة. واري أنه من اللازم مثل ماقدمنا مسلسلات عن مواجهة الجيش والشرطة للارهاب في المقابل لازم يتوجد سينما ودراما من هذا النوع وهي فكرة النهضة التي قدمتها مصر علي مدار الخمس سنوات الاخيرة وفكرة تأسيس مدن كاملة ويتم تصوير بعض الاعمال الفنية بها مثل مدينة الجلالة في طريق العين السخنة او يتم التصوير في مدينة العالمين لانها اصبحت أفضل من دبي. انا لا اري ان الحل هو اعمال فنية تتكلم عن هذه المدن لكن الحل يتم تصوير الاعمال الفنية بها خلال الفترة المقبلة لان فكرة اني اصور عمل في هذه الاماكن المميزة سيراها اكبر عدد من الناس.

أحمد بشرى :

رصد الإنجازات ضروري في عمل درامي

تشير الدراسات العلمية إلي أن 25% من مصر عشوائيات و السينما لم تأت بالعشوائيات الي مصر و أنما اهمال الدولة للظاهرة منذ بدايتها في الثمانينيات مما ادي لاستفحالها و تضخمها لتصل الوضع المؤسف. و قد انتبهت السينما كانعكاس الواقع و معبرة عنه للظاهرة منذ بدايتها و كان ذلك في فيلم سارق الفرح لداود عبدالسيد الذي رصد الوضع بكل تفاصيله في تلك الفترة المبكرة و نجح لحد كبير في نقل السلبيات والايجابيات والذي حصل علي الجائزة الثالثة من المهرجان القومي للسينما عن هذا الفيلم و تلاه مجموعة افلام علي نفس المستوي لمخرجين اخرين .

لكن جاء فيلم حين ميسرة لخالد يوسف بمثابة صدمة لواقعيته الخشنة التي جاءت قاسية لاقصي درجة مبرزة صورة حقيقة لحد كبير تلاه ابراهيم الابيض بمستوي مقارب. لكن الكارثة بدأت بالمبالغة في زيادة اظهار السلبيات بصورة كبيرة و غير واقعية في افلام محمد رمضان الالماني و عبده موته و غيرها التي شوهت العشوائيات و اطلقت موجة افلامها التي لم تنته للان لنجاحها تجاريا بالرغم من تشويهها الشديد للواقع. معالجة ظاهرة العشوائيات يجب أن تتم في السينما بكل حياد و موضوعية و نقل الواقع بكل سلبياته و ايجابياته و وضع الحلول العملية و التوجيه و الارشاد و تحميل كل طرف مسؤليته في اطار دعم من الدولة لهذه التوعية من السينما الموجهة لكي تغطي تكاليفها فالعشوائيات موجودة في كل مكان في العالم و يتم التعرض لها سينمائيا و مشاركة افلامها في المهرجانات لكن الأهم كيف نقدمهافي عمل درامي متكامل؟

أحمد النبوي:

السينما الوثائقية قادرة علي تجسيد الانجاز

لاشك أن السينما دائما ماتعكس طبيعة المجتمع وظروفه فهي بمثابة مرآة للمجتمع حيث تجسد الواقع الذي نعيشه وتؤرخ للفترات الزمنية التي تمر بها المجتمعات وكذلك الأمر ينطبق علي الدراما.

فنجد بعض الأعمال التي عالجت التكدس السكاني وخطورته.فقد كان فيلم ¢ هنا القاهرة ¢ 1985 للمخرج عمر عبدالعزيز بمثابة تنبؤ بكارثة سوف تدمر القاهرة إذا لم تتجه الدولة إلي التوسع في الصحراء. وأفلام عالجت زحف العشوائيات وخطورتها وأبرزها فيلم ¢ حين ميسرة ¢ 2007 للمخرج خالد يوسف والذي أعطي رسالة واضحة للدولة بأن العشوائيات قنبلة موقوتة تكاد تنفجر في أي وقت. وإذا نظرنا إلي دور الدولة في الآونة الأخيرة في القضاء علي العشوائيات والتي أظهرت نجاحا كبيرا. فطبيعة الأمر عندما تعالج السينما والدراما هذه الطبقة سوف تعالجها بالطبيعة التي أصبحت عليها فالسينما كما ذكرت هي مرآة للواقع الذي نعيشه. وإذا أردنا أن نؤكد علي نموذج نجاح الدولة وجهودها في القضاء علي العشوائيات فالسينما الوثائقية خير من يجسد هذا الجهد.